在實景攝影棚中布光應該注意什么？已回答

　　在攝影棚內布景不同于在地面上蓋房子，它只需要將拍攝視野之內的景物布置得真實可信便可以。但有時為了追求更為真實的效果，也可能有其他更為嚴格的要求。因此，一定要注重結合攝影棚本身特點來進行光線布置。

　　攝影師和照明師對于棚內布景來講，一般有以下幾點要求：

　　1)布景與天片間的距離

　　布景與天片之間應該有一定的距離，以便為打光等留有適當?shù)目臻g，這樣打出來的光線的變化和層次就會有很多的可能。

　　2)光源的控制及選擇

　　在攝影棚的搭景拍攝要想把一個結合劇情的常規(guī)場景拍得足夠風格化的話，那么就要對景中門窗的進光要有所取舍。需要根據(jù)劇本的要求對實景的光線做出取舍和再加工，從而獲得一些特殊效果。特殊效果從何而來呢，這就要根據(jù)劇本要求來確定光效，再根據(jù)景的實際情況對實景光線進行藝術加工和處理。若在攝影棚中拍攝一個教室的場景，我們就可以把所有的窗簾都放下，所有燈都關掉，只留一個窗戶。然后在景片的窗外架一高臺，用一個大功率燈遠遠地打一束直射光進來，并且再放些煙。這樣的光照就能呈現(xiàn)出教室中間被照亮，而前后都暗的效果。有時候我們有可能會覺得白墻不夠暗，那么就用遮擋的辦法把它進一步壓暗，還有若前景剪影的效果不夠暗、不夠明顯，那就還需要把一切漏光的地方用黑紙全部擋住。這樣就能夠基本達到我們最初設計的一個光線效果。

　　其實有些方法不僅僅可以在攝影棚中運用，在實景和外景拍攝中也是可行的，關鍵就在于攝影師和燈光師是否有敏銳的眼鏡去觀察到現(xiàn)場的光照條件，是否有清醒的頭腦去選擇既省時省力、又能夠滿足劇情需要的光線效果。這一點我們在本書中反復強調，即一定要努力地修煉成一位“快手”攝影師、燈光師。

　　3)天片的控制

　　在攝影棚的布光中，一般來說應將天片的亮度適當提高，因為這樣可以節(jié)約燈光。攝影棚中的天片又被叫做“天幕襯片”，是懸掛在攝影棚四周用來制作背景的幕布，而天片光則是對攝影棚內當做天空的幕布所進行的照明。天片亮度以及人物亮度和天片亮度的比例，是劇中時間(晝、夜、晨、夕)的重要標志。天片的色調和明暗處理如結合恰當，可以充分展示環(huán)境氣氛，烘托劇情和人物情緒。這里所說將天片的亮度適當提高，其實就是為了得到強度更高的底子光。如果僅僅靠天片亮度的升高就能達到了合適的照明程度，就無需再另外架設燈具來補足了。天片常用散光燈或者多個燈組成的陣列來進行照明。由于天片光面積較大，照明的燈具一般會很多，所以要特別注意光線的分布均勻，但也應根據(jù)場景的需要，設計一定的光線明暗變化。

　　4)攝影與美術間的協(xié)調

　　攝影棚內景物應該適當按比例放大，這將有利于拍攝和產(chǎn)生空間縱深。攝影棚的拍攝中，首先要由美術師領導的美術組按照劇本要求進行制景。但是他們在制作景片的時候，往往只考慮成本和劇本內容，而不會考慮到攝影和布光方面對于景片比例的要求，所以通常會按照1：1的比例制作出同真實場景一樣的景片，但這樣的場景大小往往不利于攝影師架設燈具和調度機器，所以只能拍攝特寫和中近景，很難拍出空間感較強的畫面。并且有時候在置景時看上去還算足夠大的空間，等攝制組進入以后就會顯得非常擁擠。這樣的環(huán)境再加上發(fā)熱量極大的照明燈具，對于拍攝是一種很大的影響。因此在攝影棚內的景物應該適當?shù)匕幢壤糯?，這對于有經(jīng)驗的美術師來說是家常便飯，但是如果其經(jīng)驗還不足的話，在前期討論劇本的時候就要適當提醒他。

　　5)活動景片的設計

　　棚內景物、景片應該留有一定的活動空間便于打光和借位拍攝。在攝影棚內拍攝的最大好處就是可控制性非常強，因為活動景片對攝影棚內的布光和拍攝會提供很大的便利。攝影棚拍攝時景片相對便于移動，如果存在空間不足的情況，就可以通過調整景片位置來進行借位拍攝。這一方面能夠得到跟最初設計的光線效果相一致的畫面，另一方面也免去了調整機位和重新布光的時間。

本文關鍵詞：實景攝影棚